習(xí)近平副主席訪美的一個副產(chǎn)品——“中美電影協(xié)議”日前達成。這個協(xié)議的全部內(nèi)容尚未披露，簡單來講，協(xié)議說了三個事：一、以后在中國上映的美國電影要比以前多了；二、美國電影在中國放映的票房分成高了；三、中美電影公司要合資拍電影了。
這個“中美電影協(xié)議”，全稱叫“中美雙方就解決WTO電影相關(guān)問題的諒解備忘錄”，其主要內(nèi)容有四點：1、好萊塢分賬影片年限額在目前每年20多部的基礎(chǔ)上，增加14部（規(guī)定增加的這些必須是3D或IMAX影片）；2、分賬片的美國片方分賬比例提高至25%（目前是13%-17.5%）；3、夢工廠先行在內(nèi)地開設(shè)聯(lián)合制片，地點在上海，上海迪斯尼將成為重要基地；4、中美合拍片將享受中港合拍片待遇。
此消息一出，電影界人士及影視愛好者紛紛驚呼“狼來了”。的確，依照此協(xié)議，美國電影界此后在中國賺到的錢會比以前多，相應(yīng)的，中國電影人分得的蛋糕就要小了。但是不是因為引入了美國狼，中國的電影界將由此尸橫遍野呢？
中美電影新政一出，有電影人驚呼，狼來了！國產(chǎn)片日子不好過咯。
中美電影新政一出，幾家歡喜幾家愁。觀眾笑了，可以去影院觀看更多的大片；國內(nèi)電影人哭了，在微博上大呼狼來了。新政策的出臺，究竟是意味著國產(chǎn)片的末日還是新生？前進一步是幸福，后退一步是絕路……更慘的是原地不動也不是為了將“錢”途看得更清楚，而是眼睜睜被踢出局。
國產(chǎn)大片PK好萊塢大片
新政策剛出臺，業(yè)內(nèi)就已經(jīng)鬧翻天了。從1994年首部分賬大片開始，中國多電影人就開始了和好萊塢大片的PK之旅。從10個敵人，到20個敵人，中國電影，一直在焦慮聲中緩慢成長。
說已經(jīng)實力雄厚，足以對抗好萊塢大片？
口碑和獎項都攬入懷的《鋼的琴》，卻如何都說服不了觀眾為它買票。
2011年暑期檔，《哈利波特7》、《變形金剛3》上映時，獨霸影院排檔期。在業(yè)內(nèi)大獲好評的文藝片《鋼的琴》票房只有400萬，而《一夜未了情》、《回馬槍》等國產(chǎn)片皆未達到預(yù)期的票房目標(biāo)。
說毫無進步，偶出的佳片總讓中國電影人打雞血。去年11月殺出的國產(chǎn)片黑馬《失戀33天》，在《鐵甲鋼拳》、《猩球崛起》、《天神降臨》、《丁丁歷險記》等進口大片的圍剿中突圍而出，并創(chuàng)造了國產(chǎn)愛情片的票房新紀(jì)錄。雖然《失戀33天》的成功不能被復(fù)制，但是這也說明面對好萊塢大片的強勢攻擊，國產(chǎn)片不是沒有成功的希望。
突然有一天，要將國產(chǎn)大片直接扔到“狼群”里，到底是殺出一條血路，逃出升天？還是淪落成羔羊？拼一把是電影人的血性，但對于國產(chǎn)大片來說，我們還需要更多保護。
《碟中諜4》這樣的好萊塢大片，甚至不用做宣傳，就能輕松撈足票房。
只看好萊塢VS好片不問出處
觀眾并非只看好萊塢出品的大片，的確新政策對于觀眾來說，意味著觀影時有更多片子可以選擇。總體看來這項政策對于觀眾來說利大于弊，但是，也有不少觀眾表示：“好片不重出處”。網(wǎng)友羊咩咩說道：“自己對好萊塢大片不是特感冒，主要是看影片的內(nèi)容和質(zhì)量”。
不過，也有網(wǎng)友表示，像《泰坦尼克號》（3D）、《碟中諜4》這樣的好萊塢大片，肯定會是電影院觀看。仔細算一下，一年引進34部好萊塢大片，平均每個月兩三部。但是，影片質(zhì)量值得考究，畢竟《哈7》、《變4》并非年年都有，而標(biāo)上好萊塢出品，有大明星大制作的大片，也并非都是內(nèi)容上的“優(yōu)等生”，如約翰尼德普，安吉麗娜朱莉主演的《致命伴侶》。
要知道去電影院看片的觀眾，最看重的還是影片的內(nèi)容和質(zhì)量。而好萊塢也是因為一直以來樹立了“物有所值”的品牌，倘若國產(chǎn)片也能創(chuàng)造這樣的有質(zhì)量保證的名片，相信觀眾還是會首選國產(chǎn)片，畢竟肌肉男并不是所有國人都愛。
香港著名導(dǎo)演王晶面對“狼來了”的說法，顯得很鎮(zhèn)定。
圈內(nèi)人看新政策：末日？新機會？
中美新協(xié)定一出，圈內(nèi)人對于政策的解讀就出現(xiàn)不同意見。出品過《鴻門宴》、《花木蘭》(趙薇版 動畫版)等國產(chǎn)大片的星光國際傳媒董事長王喆，日前在微博上表示“國內(nèi)電影公司往后的日子更加艱難了”。隨后他道：“假如相關(guān)部門不能很快出臺：1.相對寬松的審查機制，2.制片方、發(fā)行、院線的分配比例，3.有效的版權(quán)保護措施，4.政府可行的扶持力度...中國國產(chǎn)電影的末日來了！！”
針對這種“末日論”，香港導(dǎo)演王晶也對這件事發(fā)表了看法：“消息指分賬片會増加50%，眾人馬上大呼小叫，痛哭有之，悲憤有之，好像國片的2012真的來了。其實美國片能在國內(nèi)過億者也就二十部左右，試想去年有哪一部商業(yè)大片中國內(nèi)地沒上？就是有，不是過不了審就是題材不對口味，你的片要是遇上money ball或者help之流，又有什么好怕？”
雖然國產(chǎn)片中，也有《失戀33天》這樣的票房黑馬，但這樣的成功案例并不能輕易復(fù)制。
雖然諸如《失戀33天》、《讓子彈飛》等大片的火爆，讓我們看到了國產(chǎn)片重生的希望，但是，面對好萊塢大片的入侵，影院為了盈利，類似《鋼的琴》大受好評的一些小片子很難排上好檔期。換而言之，真的引進片來了，國產(chǎn)片可能還真的需要些政策保護，才不至于在發(fā)展勢頭如此之好的情況下遭遇當(dāng)頭一棒。如打擊盜版，控制網(wǎng)絡(luò)版權(quán)，檔期保護等等。
電影保護政策：“形同虛設(shè)”？求出臺新政策？
實際上，自從1994年第一部分賬大片《亡命天涯》來的時候，中國電影人都說要做好準(zhǔn)備，迎接挑戰(zhàn)，近20年的時間已經(jīng)過去，到底有沒有內(nèi)功去迎接挑戰(zhàn)呢？
在廣電總局的官方網(wǎng)站掛出的《電影管理條例》，制定于1996年，于2002年1月起施行。其中，無論是在“電影事業(yè)保障”，還是“電影進出口”的章節(jié)中，均沒有關(guān)于電影版權(quán)、國產(chǎn)片檔期保護，或者是電影配額的內(nèi)容。
然而，在中國電影市場不成熟、電影分級制度不存在、版權(quán)政策不健全的今日，國產(chǎn)片還是需要保護的。雖然，大部分中國人并不認同韓國人“亂認祖，搶文化”的行為，但不可否認，他們對于韓國電影的保護政策是值得我們參考的。
1966年，韓國開始實行電影配額制，要求國內(nèi)影院每年有146天播放本土電影，以保護韓國電影少受好萊塢大片的沖擊。后來迫于美國好萊塢的壓力，2006年7月，韓國開始實行新的國產(chǎn)電影配額制，將韓國電影院每年必須播放國產(chǎn)影片的天數(shù)從146天減少到73天。其實，和韓國電影一樣，面對強勢的好萊塢電影，或者說好萊塢文化，國產(chǎn)電影還是需要政府出臺相應(yīng)政策給予保護的。
