整臺(tái)晚會(huì)的舞臺(tái)設(shè)計(jì)以“天安門”為主體背景，結(jié)合北京皇城文化“天圓地方”的美學(xué)觀點(diǎn)與現(xiàn)代美學(xué)觀念，巨型LED屏幕與機(jī)械舞臺(tái)裝置相結(jié)合，為觀眾打造出兼具北京傳統(tǒng)地標(biāo)與現(xiàn)代地標(biāo)意義相結(jié)合的舞臺(tái)視覺感受。
“北京人”從遠(yuǎn)古一路跑來
《天安門》序曲中，幻影技術(shù)呈現(xiàn)出一位不斷奔跑的“北京人”，從3000多年前一路而來，帶領(lǐng)觀眾穿梭歷史，一起體驗(yàn)北京城波瀾壯闊的歷史畫卷變遷。
從元大都，到清皇城，從老舍筆下的老北京，再到鳥巢、水立方……古老建筑與現(xiàn)代建筑在舞臺(tái)中央的超大顯示屏上不斷閃現(xiàn)，一個(gè)個(gè)地標(biāo)符號(hào)連綴起北京的歷史文脈拉開了這臺(tái)大型情景音舞詩畫的序幕。
這個(gè)僅有3分鐘的段落獲得的觀眾掌聲最熱烈。
“奔跑者”真假互動(dòng)穿越時(shí)空
很多觀眾認(rèn)為，穿越時(shí)空的“奔跑者”完全依靠技術(shù)手段來完成，其實(shí)不然，背后還有一名真實(shí)的舞蹈演員在表演。
“實(shí)際上我們是用真假人交替的方式來完成這個(gè)段落，可以達(dá)到以假亂真的地步。”相關(guān)技術(shù)負(fù)責(zé)人劉劍解釋說，利用幻影成像的原理給空間中立體呈現(xiàn)一個(gè)假象，“真人帶來更多的現(xiàn)場(chǎng)感，假人帶來真人無法實(shí)現(xiàn)的動(dòng)作。”
劉劍表示，看似簡(jiǎn)單，但在成像的過程中真人和假人之間不能重疊，“有真人在場(chǎng)時(shí)，看不見假人，假人出現(xiàn)時(shí)，真人又躲起來，兩者要默契地進(jìn)行配合。
高科技制造虛擬的“北京人”
與以往的大型晚會(huì)不同，《天安門》的演出首次使用了世界上先進(jìn)的全息幻影成像技術(shù)。執(zhí)行導(dǎo)演于江告訴記者，虛擬的“北京人”技術(shù)是通過一張透明的全息膜來實(shí)現(xiàn)的。
總導(dǎo)演陳維亞介紹說：“以前我們用的是很厚的電腦，后來變成超薄的筆記本，現(xiàn)在全球的趨勢(shì)是逐漸實(shí)現(xiàn)沒有屏幕的電腦，即在空氣中就能點(diǎn)擊界面，實(shí)現(xiàn)操作，這就是全息技術(shù)。運(yùn)用到舞臺(tái)上就是在空氣中成像，《天安門》就使用了這種技術(shù)，這不僅在北京是第一次，在全世界也是少有的。”
LED大屏幕呈現(xiàn)奇特視覺
此次演出，借助寬60余米、高20米的巨型LED大屏幕，營(yíng)造多重時(shí)空重疊的奇特視覺效果，讓觀眾感受到非凡的視覺沖擊力。
從老北京的紫禁城、四合院、大宅門、胡同、牌樓、水系、塔，到新北京的鳥巢、水立方和國(guó)家大劇院；從馬可波羅筆下的元大都，納蘭性德、紀(jì)曉嵐生活的大清朝，林語堂、老舍筆下意趣盎然的老北京，到充滿時(shí)尚感的現(xiàn)代北京如航天發(fā)射中心、奧運(yùn)圣火時(shí)刻、中關(guān)村高科技網(wǎng)絡(luò)空間、大街小巷的休閑生活、T3航站樓……
上述這些高科技手段，在中國(guó)舞臺(tái)上還是第一次使用。
戴著3D眼鏡看舞臺(tái)表演
除了全息技術(shù)之外，《天安門》還首次在舞臺(tái)上展現(xiàn)3D效果。“以前，我們都是在影院看到3D電影，而現(xiàn)在也能戴著3D眼鏡看舞臺(tái)演出。”陳維亞表示。
演出中間，觀看“天宮一號(hào)”對(duì)接需要佩戴3D眼鏡觀看才行，奇幻的效果足以以假亂真。
在舞臺(tái)上實(shí)現(xiàn)這一技術(shù)并不像影院中那么簡(jiǎn)單，相關(guān)負(fù)責(zé)人告訴記者，由于此次演出的舞臺(tái)是弧形的，所以最難的就是讓每個(gè)角落的觀眾看到的畫面都一致。為了達(dá)到最佳的觀賞效果，對(duì)幕的高度、距離和材質(zhì)都有很高的技術(shù)要求。
