距離華納公司重啟蝙蝠俠系列已過去9年，從第一集《俠影之謎》取得良好開端，到《黑暗騎士》獲驚人票房和口碑，再到這一次《黑暗騎士崛起》的終結(jié)，英國導演克里斯托弗·諾蘭（以下簡稱諾蘭）不僅讓這個漫畫人物重新煥發(fā)生機、讓克里斯蒂安·貝爾成為一線明星，也讓自己的名字留在了好萊塢星光大道上。
《黑暗騎士崛起》已在中國上映，之前在接受國外媒體訪問時，諾蘭曾介紹了一些該片拍攝花絮和自己的技術(shù)理念。這個生活中甚至不使用手機和電郵的人說，對于把《黑暗騎士崛起》拍成3D版的提議，“我絲毫沒考慮過”。
開場戲是我從業(yè)來的最大冒險
記者：《黑暗騎士崛起》開場相當壯觀（貝恩等人用一架大飛機劫持小飛機），這場戲怎么拍攝的？
諾蘭：攝制組在一架直升機上，拍攝另一架運輸直升機吊著一架小飛機，特技演員都在那架小飛機里。這是我從業(yè)以來最大的一次冒險，我和編劇寫出這段戲后，用了幾個月來找合適的特技演員和特效人員。實拍時倒是挺有樂趣，雖然看起來很危險，但做足了保護。我們在蘇格蘭用了個把月拍攝，后來比預期還早了一周完成。
記者：安妮·海瑟薇這次頗受好評，你是怎么認定她適合演貓女的？
諾蘭：我從沒想過誰最適合演貓女，而是在想，如果安妮去演會帶來什么？我們需要在這個經(jīng)典形象和一個可信度高、能輕易博得觀眾喜愛的演員間找到平衡點。安妮是個很有才華的演員，她既能展現(xiàn)角色外表，也能將其內(nèi)心世界展現(xiàn)出來，沒有分裂感，共存但并不矛盾。
記者：九年來，你覺得貝爾對這個角色的雙重性表現(xiàn)得如何？
諾蘭：看著他循序漸進地把握人物的情感尺度，這是個很享受的觀看過程。大家會在這部里面看到貝爾下的工夫，感到眼前的布魯斯不再年輕，同時又有很多的疑惑困擾著他。貝爾對這個角色的演繹一直有著自己的方法，他是個非常理智的表演者，他真的在用心理方法來分析布魯斯·韋恩。
只是不希望有天膠片被棄用
記者：3D在好萊塢早已成潮流，沒人逼你把《黑暗騎士崛起》拍成3D的嗎？
諾蘭：如果拍成3D，華納兄弟會很開心，但我跟他們說希望整個風格能延續(xù)前兩部，而且我希望更進一步地推廣IMAX。3D本身就是一個誤導，膠片拍攝出來的東西本來就是3D的，實體鏡的3D特效只是讓觀眾看到不同角度，這些比較適合用于電玩之類的科技，但對電影我還是認為不適合。
我比較偏好讓影像完整的呈現(xiàn)在巨大的銀幕上，我們測試過3D，它往往還是會將畫面濃縮成小小的影像框架。對《黑暗騎士崛起》的3D拍攝，我絲毫沒考慮過。
記者：你也是如今少數(shù)堅持用膠片拍攝的電影工作者，你很反感數(shù)字攝影？
諾蘭：這十年我一直承受外界壓力，他們要我轉(zhuǎn)為數(shù)字拍攝,但我一直不懂為什么。膠片拍攝比較省錢，畫面比較漂亮，這科技維持了上百年，可靠度也相當高。十年前每個人都是這樣的，我只是延續(xù)了傳統(tǒng)。我從來沒拍過數(shù)字影片，除非以后有更好的理由讓我改數(shù)字。我想表達的是,有些人可以選擇數(shù)字拍片,但我只是不希望有天膠片不再被使用。
IMAX情結(jié)
正因為在《黑暗騎士》中拍得很爽，于是《黑暗騎士崛起》中IMAX畫面幾乎占了一半。它會給你更大的畫面、更好的清晰度，這次有一幕是在華爾街，當時鏡頭捕捉了一千個臨時演員,你能清楚地看見每個人的面孔。對我來說，用IMAX拍攝大投資電影，真是夠刺激的。
去年圣誕節(jié)前，我邀請了許多導演來觀看使用IMAX拍攝的《黑暗騎士崛起》片花，我希望他們可以看看IMAX的潛能，因為我認為IMAX是我看過最棒的媒介。當我比較數(shù)字輸出的影像和膠片/IMAX底片時，數(shù)字的影像質(zhì)量還是不及膠片。
