臨近瑪雅人的“世界末日”，內地影院上映了一系列探討災難、絕境之下人性光芒的影片。11月20日，搶先登陸的《2012》3D以“世界末日”的災難奇景收獲億元票房，而《少年派的奇幻漂流》用另類的處理手段，演繹人性在絕境下的“猛虎”與純真，11月29日，馮小剛的年度巨制《一九四二》帶著一段被遺忘的歷史強勢登陸。這樣一來國內賀歲檔影市成為繼今年“雙俠檔”“國慶檔”后的“災難檔”。
“末日效應”帶動災難片持續(xù)火爆
《2012》3D登陸內地銀幕以來，雖然遭遇了多重“夾擊戰(zhàn)”，但是還是在多部影片中突出重圍，成為今年賀歲檔的“零點之王”，可以看到市場對《2012》3D的認同。精良的視覺效果，呈現(xiàn)出地熱、地震、火山爆發(fā)等這些能讓些許人深信不疑的世界末日現(xiàn)象。隨著瑪雅人世界末日的一天天臨近，網(wǎng)絡上掀起了一陣陣“末日熱潮”，勢必帶動《2012》3D的觀影熱潮持續(xù)“保溫”。
與《2012 3D》一同掀災難片狂潮的是國產影片《一九四二》，影片《一九四二》創(chuàng)作源于紀實文學《溫故1942》，講述了曾經(jīng)發(fā)生在中國土地上的“吃的問題”。馮小剛導演的《一九四二》極力還原了中國歷史中千百萬災民扶老攜幼逃荒的動蕩景象以及殘酷的戰(zhàn)爭轟炸場面。《1942》在價值訴求上，與《2012》3D惺惺相惜，不同的是對真實歷史的還原，極其考驗創(chuàng)作者對生命的認知高度。
災難片扎堆競技 掀賀歲檔觀影狂潮
一張價值10億歐元的船票是人類在面對滔天巨浪襲擊時的救命草，影片《2012 3D》帶來的不僅會是驚險場景及刺激鏡頭的觀感，觀眾可以從中得到許多引人深思的生存哲學。“猛虎”還是純真，取決于你的價值取向，《少年派的奇幻漂流》中人性底線在災難絕境之下被放大剝離重建。《一九四二》作為一段不能忘記的歷史，對真實事件的還原和戲劇角色的塑造都令人稱贊。
在國內院線沉寂了幾個月后，《2012 3D》《1942》《少年派的奇幻漂流》等巨制扎堆上映，讓影迷大飽眼福之際，也掀起了災難片的狂潮。可以說，2009年上映的《2012》帶來的“末日”狂想和恐懼久久揮之不散，是災難巨制的頭號王牌自不必說，而有身臨其境之效的3D版本卷土重來，且在2012歲末上映，票房成績不言而喻。而馮小剛力作《1942》講述了一段中國人的沉重歷史，在淹沒在歷史塵埃中的災荒重現(xiàn)屏幕。兩大災難巨作，大抵要掀起2012年最大的“末日”反思，去找尋災難面前的心靈皈依。
